西班牙语言：《我们的歌》西班牙语版节目不可思议的二重唱剧照

西班牙语版的《我们的歌》剧照《不可思议的二重唱》。

跨代，风格，地域…音乐的组合复兴还能发生在哪些层面？我们的歌曲逐渐开启了新的可能性。

日前，东方卫视原创跨代潮音综艺《我们的歌》第四季落下帷幕。不仅国内每一次更新都受到观众的期待，而且作为中国原创节目模式，“零突破”在欧美主流媒体平台播出，西班牙语版《我们的歌》也获得了人气和口碑:数据显示，《不可思议的二重唱》在西班牙同时排名全国第二。我获得了12.7%的高收视率份额；《西班牙国家报》甚至写了一篇关于“在这款跨代音乐游戏中感受魔力和情感冲击的瞬间”的评论。文章说:“虽然‘惊艳’是一个被滥用的形容词，但这个修饰词在节目制度、音乐和歌手尊重方面并不夸张。”。

如果不同的跨代组合，不同音乐风格的会员，为这个节目的前三季打上了品牌，那么在音综跑道越来越拥挤的时候，为什么《我们的歌》还能让道路越走越宽呢？这一季的歌曲结束了，中西方在空中唱歌，同样唱歌的场景已经给出了一些答案——回归音乐的本质，注入时代特征，让金曲在生动的生命力中不断产生共鸣。它是一档中国原创综艺节目应有的精神面貌和文化内核。

以西班牙观众的观感再回顾《我们的歌》，一些宝贵的想法从我们可能习惯的地方展现出来。正如大张伟在台前幕后都感叹的那样，“我们的歌曲让我放任，它让我的一切改编和判断”。与其说节目让哪个歌手走，不如说节目让音乐绝对优先，让音乐风格的碰撞在几代人的音乐中爆发出新的能量，然后探索“从金曲到时代金曲”的突破路径。

优先考虑音乐，《我们的歌》才能反复诞生令人叹为观止的名舞台。萧敬腾和张淇合作了一首《武家坡2021》，京剧经典剧《红鬃烈马》中的一折被注入流行歌曲元素后，传统戏曲和流行歌曲在碰撞和对话中融为一体，产生了新的听觉享受。从合唱团、民族音乐、阿卡贝拉、回响贝斯到嘻哈、朋克，大张伟、焦迈奇、詹雯婷、张远合作了《我的果汁分你一半》。20种风格可以在同一首歌中奇怪地共存。《二次元名曲》和《小叮当》的硬核摇滚版巧妙地融入到编曲的前奏中，杨坤和马嘉祺演绎的血腥战歌《轰炸》加分不少...传播价值证明，随着代表不同世代的金曲和音乐风格被重塑，大众更期待的时代金曲可能永远不会有限制或凝聚的金曲新唱开始。

回到我们比较熟悉的《我们的歌》第四季，栏目组从罗大佑的作品中汲取了灵感。在“时间的故事”的主题下，感情来自时间的陈酿。就拿周传雄和陆虎演绎的《黄昏》来说，这首歌不仅与周传雄的音乐低谷有关，而且感染了经历过类似困境的陆虎。观众对他们的表演印象深刻，但不一定是音乐本身已经穿梭了20多年。今天，他们来回忆杀戮，但歌曲、人和时间已经融为一体。那个相信在寒冷的天气里也能给出美丽花朵的周传雄，以及他的“世别我”、一位相信从录音棚里走出来的“傻小子”也可以光芒四射的陆虎，在这加速迭代的今天，两位坚定的长期主义者是多么珍贵。与此同时，陈慧娴的经典歌曲《千千阙歌》也能流传至今，除了歌词创作的高质量外，围绕音乐创作背景也随时光晕。一九八九年，陈慧娴选择在大红时退圈留学，六场告别演唱会结束时，用《千千阙歌》潇洒转身。现在旧事再谈，除了岁月淬炼的歌声，谁说大家感受的不是那种“自我坚持”。更不用说，詹雯婷和张远从《我们的爱》、《爱》、《嘉宾》到《青鸟》、《燃烧的风》，每一个舞台都在一定程度上增加了观众对他们“音乐颜色相近”、“情感温度相同”的人生经历和起伏感。

就音综而言，舞台上的人文亮点是怀旧追溯历史渠道，也是用真实感连接更广泛观众的窗口。有了如此闪亮的人文情怀，《我们的歌》真正打破了跨代文化的堡垒，获得了中西方同频共鸣，就像一首无尽的歌曲。