法语电影：战后法国层出不穷的迷影文化事件

影子对影子作为学科研究对象的概念有着明确的定义：影子确实是一种以电影为核心构建的文化。它的本质是一些与历史背景无法脱钩的实践和一些与历史背景相关的行动——一些以电影为核心的行动，去看，去爱，去纠正名字，遵循特定的仪器轨迹——交织后的产品。

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德巴克本人也是手册集团的核心成员。在20世纪80年代，他加入了这个行业，在上世纪90年代担任了主编，后来因为不同意杜比亚纳等人的想法而退出。但在《电影手册》中，德巴克的风格有点不同。一方面，由于他的父亲是一名戏剧家，对电影有偏见，他直到20岁才投入电影的怀抱，这与电影手册中其他成员年轻时的成长背景大不相同。另一方面，他是手册组中罕见的有学校背景的成员。

在研究兴趣方面，德巴克也发生了很大的变化。虽然他后来被称为法国电影文化史的研究，但他的专业是非洲电影、塔科夫斯基和蒂姆·伯顿……20世纪80年代，他是推动《电影手册》与好莱坞再婚的关键人物·伯顿执导的《蝙蝠侠》可以登上《电影手册》的封面，被法国粉丝视为丑闻，德巴克做出了巨大的贡献……

德巴克用事件和人物组合的方式拼贴迷影文化史。为了检索历史，翻查信件、媒体档案，德巴克付出了巨大的努力。起初法国的文化背景与美国这样的电影强国非常不同。20世纪50年代初，由于麦卡锡事件的出现，美国的意识形态阵营相对统一，但左派势力在法国的影响力尤为显著。这部电影作为当初最强大的媒体，因此成为最重要的意识形态角斗场。德巴克的功底体现在翻查大量档案的过程中，如何尽可能多地、系统地勾勒出影视人的复杂形象。一场反抗的背景、演变的过程、矛盾的本质，以及许多人的心路历程，如何尽可能地呈现出来。而德巴克则不怕下结论，抛出个人意见。

2021年12月

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乔治有着强大的法共背景·以萨杜尔为例，这是一位难写的电影史学家，德巴克在写各种事件的过程中，相当清晰有力地勾勒出萨杜尔的形象。他驳斥了萨杜尔对优秀的历史学家和二流评论家的总体印象。他认为这是一种偏见。然而，如果我们仔细阅读他在法国文学专栏中发表的文章，这种偏见将被打破。一方面，这是因为在他的指责角度背后，总是有一套历史知识和迷幻学作为坚实的后盾；另一方面，他敏捷而敏捷的写作风格确实可以证明他的观点的原创性。”

在德巴克看来，萨杜尔的政治指挥是事实，但对电影的热爱也是事实，这两厢互动角斗的过程是人性复杂的体现。

最后三章对历史演变的接受性描述尤为强烈。德巴克通过叙述著名的侯麦对抗里维特的矛盾，勾勒出迷影精神发生本质进化的过程。为什么《电影手册》在60年代中后期易手，为什么会转化为大型综合性人文出版物，以至于在1968年五月风暴之后，它彻底告别了电影，变成了极左的政治出版物。在这一转型过程中，德巴克清晰地梳理出一条转型线索，显示出功底。尤其是关于里维特形象的简洁而全面的描述，是非常珍贵的，毕竟连英语出版界都很少看到里维特的材料。德巴克指出了里维特著名文章《关于罗西里尼的信》的写作背景。一些对里维特有重大影响的人和一些现代主义作品（通常是绘画和音乐创作）也描述了里维特的风格。然而，在对侯麦与里维特主编之争的核心矛盾的描述中，德巴克梳理了他们所代表的不同立场。里维特之所以要把手册改造成大型人文期刊，也是因为他所代表的社会思潮。

特吕弗《四百击》剧照。

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著名的朗格卢瓦被免除事件，对于大多数影迷来说，都是熟悉的事件。在描述这一著名事件的过程中，德巴克尽力勾勒出双方之间的矛盾VS民间迷影人士)的真实立场和心态，矛盾的根源，并没有一边倒地赞美朗格卢瓦。关键要点是，通过对这一事件的描述，德巴克实际上梳理出了迷影精神退潮、政治意识抬头的转型背景和原因。德巴克在这里给出了一个非常明确的观点，换句话说，在经历了1968年朗格卢瓦事件和五月风暴的许多冲击之后，只有一种多面体的影子精神才能推动电影的爱向前发展：一种以复数形式存在的影子精神，声称自己处于劣势，并尽力辩护。当然，对于一些人来说，古典的迷影方式仍然可以起到遮荫的作用，但从那时起，任何对这种方式的痴迷往往会染上怀旧或忧郁的色彩，也就是一种与电影之死紧密相连的弦外之音。”

在这本书的最后一章的是塞尔，巴赞之后法国最重要的影评人·丹麦的形象。通过对丹麦形象的描述，德巴克终于回到了对神秘概念的梳理。丹娜实际上已经成为一个隐喻形象。他用自己的力量几乎代表了神秘精神的所有内涵：以生活的方式投资于电影。

值得一提的是，这本书中出场率最高的人物是特吕弗。原因不难理解。德巴克写了《特鲁弗传》，对他很熟悉。更重要的是，与侯麦、戈达尔等人不同，特鲁弗的整个人生旅程一直热情地表现出他对这部电影最纯粹的热爱。他一直是一个处于迷影状态的影视人。战后，在法国无休止的迷影文化事件中，特鲁弗的身影很少缺席。但这也使得一些章节略显繁琐甚至失控。例如，第三章希区柯克事件描述了希区柯克在法国接受的翻身历史——从战后法国影评界忽视的导演到20世纪50年代末被塑料大师金身的过程。这一章前面的部分写得顺风顺水，电影手册中的士兵接力棒一般都是为了希胖的帮助过程，不断地被描绘出来。然而，在最后一节中，20页描绘了特吕弗为希区柯克制作对话记录的过程。没有必要写它，也没有必要帮助你的观点——只要参考特吕弗的传记。

电影从格里菲斯开始，最后是阿巴斯。不言而喻，不难理解戈达尔的金句:虚构电影的历史已经结束。《迷影》是对电影爱情历史的终结。但是电影的历史结束了吗？这个问题可能永远不会有答案。

发文｜LOOK